О Золотом Дионисе практически нет информации. В смысле, не только в Интернете нет, а вообще нет, не сохранилось. Вся информация, которую можно было найти в сети, помещена в англоязычной Википедии. Выкладываю мой вольный перевод этой статьи и несколько вопросов для размышления.
Подробнее: Золотой Дионис (Denis d'or) – первый электроакустический инструмент
Не без труда нашёл описание энгармонического клавесина В. Ф. Одоевского в альманахе «Историко-математические исследования» № 39 за 1999 год. В статье помимо описания изобретения рассказывается о том, что именно натолкнуло Одоевского на эту идею расширения классической музыкальной палитры, а также дан небольшой экскурс в древнерусскую музыку.
Полное название статьи: «Математическая теория темперации. Князь Владимир Фёдорович Одоевский и его энгармонический клавесин». Автор: Д. А. Баюк.
После написания манифеста «Искусство Шумов» у Руссоло появилось естественное желание воплотить теоретические идеи на практике. Чтобы реализовать это в «железе», в 1913 году Руссоло изобрёл семейство музыкальных инструментов, имеющих общее название Intonarumori, что можно вольно перевести как «шумогенераторы».
Все инструменты, входящие в группу, позволяли извлекать различные шумы, контролируя при этом высоту звука и динамику. Каждый инструмент представлял собой деревянный параллелепипед с картонным или металлическим раструбом-громкоговорителем на передней панели для усиления и направления звука. Исполнитель поворачивал рычаг или нажимал на кнопку, извлекая звук, высота которого контролировалась ручкой на верхней панели коробки. Высота звука могла регулироваться по шкале тонов, полутонов и промежуточных значений лишь в пределах октавы.
Телгармониум
Это мой собственный перевод англоязычной статьи про первый серийно выпускающийся электрический синтезатор – Телгармониум. Просто нельзя не написать про этого монстра! Перевод, возможно, несколько куцый, но в Рунете такой подробной статьи нет.
Статья из журнала «Техника – молодёжи», № 8 за 1936 год. Автор: Евгений Симонов.
В статье автор на примере терменвокса пытается осмыслить явление электромузыки и пытается решить задачу «оживления» электроинструментов. Он обращает внимание на ровный звук терменвокса и неявно предлагает поработать над амплитудой сигнала (классическая огибающая ADSR – атака, спад, задержка, затухание) и над добавлением пространства в звук (реверберация).
В статье высказываются довольно смелые утверждения. Например, что музыка Баха несколько наивна и старомодна. Или вот ещё: родиной электроинструмента является Советский Союз. Скажем так, что это утверждение не совсем верно (смотрите другие статьи из этого раздела). Так что предлагаю строго не судить автора статьи. Во-первых, у него не было Интернета. Во-вторых, он же не хотел ничего плохого, а всего лишь пытался ещё немного возвеличить (не без основания) и без того достойных советских изобретателей...
Статья про важность адаптеризации инструментов, про синтезатор И. Д. Симонова «НИМИ» и про синтезатор ударных инструментов.
Источник: «Техника – молодёжи» № 6 за 1939 год.
Несколько лет назад в СССР приезжал на гастроли знаменитый гитарист Андрес Сеговия. Исполняя в Большом зале Московской консерватории одну из пьес испанского композитора, артист предупредил, что он играет на адаптеризованной гитаре. И действительно, инструмент звучал во много раз сильнее, не теряя присущего ему тембра. В беседе с московскими конструкторами Сеговия заявил, что советский адаптер работает значительно чище тех, с которыми он пробовал выступать в Лос-Анджелесе.
Вермеер «Дама, стоящая у спинета»
Статья по истории старинных клавихордов, клавесинов и подобных клавишных инструментов. Добавляет интереса то, что данная статья, за авторством Евгения Браудо, была издана в виде брошюры в 1916 году в серии «Музыкальный современник» под №6. Как всегда, распознал и перевёл с дореволюционного на современный русский. Картинки, конечно, плохи по качеству, но при желании, думаю, что можно в Интернете отыскать нормальные.
Статья из № 4 журнала «Радиофронт» за 1935 год. Картинки, конечно, ужасны по качеству, но других нет.
Предлагая вниманию читателей описание простой системы «домашней звукозаписи», редакция рассчитывает, что материал статьи разбудит техническую инициативу и изобретательность радиолюбителей в той области, которая пока ещё «не освоена» в быту радиослушателя. Такое отставание объясняется известной сложностью технических приемов звукозаписи и конструктивного выполнения аппаратуры для записи. Кроме того, повысившееся за последнее время качество воспроизведения звука с плёнки и с грампластинки, которое мы уже привыкли слышать благодаря радиовещанию, создаёт психологические трудности – радиолюбитель зачастую не решается со своим скромным арсеналом технических средств на оборудование своей домашней фабрики звукозаписи. В этом отношении предлагаемая статья может в известной мере создать перелом, одновременно увлекая читателя заманчивостью технической идеи и давая простое «кустарное» решение.
Всем известно из умных книжек, что аппарат для звукозаписи изобрёл американский учёный Томас Альва Эдисон в 1877 году. А были ли попытки записать звук раньше? Или эта идея вдруг сама по себе посетила светлый американский ум Эдисона? Естественно, что до Эдисона были предприняты попытки создать устройство, записывающее звук. В предыдущей статье про историю звукозаписи уже упоминался французский книгоиздатель и владелец книжного магазинчика, находящегося в самом сердце Парижа, Эдуард-Леон Скотт де Мартенвиль. Он изучал искусство стенографии и даже издал довольно известную книгу «История стенографии с древних времен до наших дней». И именно с позиций стенографии, им и была поставлена задача – придумать устройство, которое смогло бы облегчить труд стенографисток. Другими словами, нужно было как-то визуализировать, отобразить на бумаге звук, чтобы потом можно было бы прочитать, а может быть, даже в будущем и воспроизвести!
Глава из книги «Техника в её историческом развитии», 1982 г.
Идея создания устройства, позволяющего записывать и воспроизводить звук, привлекала интерес многих учёных и изобретателей.
В 1770 г. Российской академией наук был объявлен специальный конкурс, целью которого было поощрение создания аппарата для воспроизведения звука человеческой речи. Премию получил Христиан Кратценгатейн, построивший аппарат, включающий в себя набор органных труб с различными насадками. Впоследствии была создана целая серия «говорящих машин» («аутофонов»).