Источник: «В мире науки», №3, 1983. Авторы: Невиль Х. Флетчер и Сусанна Туэйтс
Величественное звучание органа создаётся благодаря взаимодействию строго синхронизированных по фазе воздушной струи, проходящей через разрез в трубе, и воздушного столба, резонирующего в её полости.
Ни один музыкальный инструмент не может сравниться с органом по силе, тембру, диапазону, тональности и величественности звучания. Подобно многим музыкальным инструментам, устройство органа постоянно совершенствовалось благодаря усилиям многих поколений искусных мастеров, медленно накапливавших опыт и знания. К концу XVII в. орган в основном приобрёл свою современную форму. Два наиболее выдающихся физика XIX в. Герман фон Гельмгольц и лорд Рэлей выдвинули противоположные теории, объясняющие основной механизм образования звуков в органных трубах, но из-за отсутствия необходимых приборов и инструментов их спор так и не был решён. С появлением осциллографов и других современных приборов стало возможным детальное изучение механизма действия органа. Оказалось, что как теория Гельмгольца, так и теория Рэлея справедливы для определённых величин давления, под которым воздух нагнетается в органную трубу. Далее в статье будут изложены результаты последних исследований, которые во многом не совпадают с объяснением механизма действия органа, приводимым в учебниках.
Источник: журнал «Знание – сила», №7, 1958 год. Автор: Г. Анфилов.
Мы предлагаем читателям совершить неожиданную экскурсию в области физики и музыки одновременно. Странно? Вы, может быть, уже вспомнили поговорку: «в огороде бузина, а в Киеве дядька». Ведь физика – это строгие опыты, нескончаемые вычисления, в то время как музыка... О, музыка – это поэзия, сказка... Словом, физика и музыка выглядят никак не соприкасающимися, очень далёкими друг от друга.
Но как ошибочен такой взгляд!
В №3 журнала «Знание – сила» за 1960 год была большая статья «Физика и музыка», посвящённая синтетическому звуку и первым отечественным электронным музыкальным инструментам. Это самая подробная тематическая статья, которая мне встречалась в отечественной (в смысле, советской) прессе. Разбил на три части + одна часть с врезками.
Е. А. Шолпо
МЕЧТА ДОКТОРА ШОЛПО
Необычная лекция
Это было лет двадцать тому назад. На кафедру Московского университетского лектория поднялся высокий, чуть сутулящийся человек с насмешливыми проницательными глазами. Он начал рассказывать о своём удивительном изобретении – рисованном звуке.
КОМПОЗИТОР КАК ЖИВОПИСЕЦ
Январь 1960 года...
Надо идти по Арбату, за театром Вахтангова свернуть в переулок, разыскать дом 11. На стене вывеска: «Музей Скрябина». Объявление о часах работы заканчивается фразой: «выходной день – среда». Сегодня среда. Но из окон второго этажа слышатся приглушенные звуки.
Первая часть, Вторая часть, Третья часть.
В последней части помещаю врезки к статье.
УНИКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Чего только не собирают коллекционеры! Марки, спичечные коробки, даже пряники, даже, говорят, хвостики от свиных туш! В иных из этих занятий много от безделья, пустого оригинальничанья. Но настоящее, научное коллекционирование имеет огромную ценность. Недаром в наших музеях бережно хранятся бесчисленные собрания предметов производства, культуры, науки, искусства – свидетелей живой истории человечества.
Источник: журнал «Мелодия», №3, 1990 год. Да, пришло время, когда CD перекочевали в ранг ретро и винтажа…
Статью прислал читатель сайта – Роман.
Под этим общим названием мы помещаем две статьи специалистов фирмы «Мелодия», посвящённые новому звуконосителю. Авторы рассматривают различные вопросы, связанные с цифровой записью, статьи дополняют друг друга и позволяют заинтересованному читателю создать достаточно полную картину изготовления компакт-диска.
Статья из журнала «Музыка и электроника» №2 за 2010. Статья весьма посредственная, больше обзорная и без подробностей. Ну ладно, пусть будет.
В 1931 году российский композитор Иосиф Шиллингер (1895-1943), к тому времени в течение трёх лет живший в США и постепенно становившийся одним из самых популярных американских преподавателей композиции, написал: «Подобно тому, как эдисонова лампочка пролила свет в буквальном смысле, получение звука от электрического тока осветило тёмную область звуковых явлений и дало возможность строить наблюдение и изучение звуковых феноменов, до сего времени бывших либо эмпирически неосуществимыми, либо не поддававшихся контролю и измерению». Электронная музыка стала одним из важнейших «голосов» американского музыкального искусства, которым высказываются многие композиторы-эксперименталисты, ощущающие недостаточность традиционных средств.
После написания манифеста «Искусство Шумов» у Руссоло появилось естественное желание воплотить теоретические идеи на практике. Чтобы реализовать это в «железе», в 1913 году Руссоло изобрёл семейство музыкальных инструментов, имеющих общее название Intonarumori, что можно вольно перевести как «шумогенераторы».
Все инструменты, входящие в группу, позволяли извлекать различные шумы, контролируя при этом высоту звука и динамику. Каждый инструмент представлял собой деревянный параллелепипед с картонным или металлическим раструбом-громкоговорителем на передней панели для усиления и направления звука. Исполнитель поворачивал рычаг или нажимал на кнопку, извлекая звук, высота которого контролировалась ручкой на верхней панели коробки. Высота звука могла регулироваться по шкале тонов, полутонов и промежуточных значений лишь в пределах октавы.
Статья из № 4 журнала «Радиофронт» за 1935 год. Картинки, конечно, ужасны по качеству, но других нет.
Предлагая вниманию читателей описание простой системы «домашней звукозаписи», редакция рассчитывает, что материал статьи разбудит техническую инициативу и изобретательность радиолюбителей в той области, которая пока ещё «не освоена» в быту радиослушателя. Такое отставание объясняется известной сложностью технических приемов звукозаписи и конструктивного выполнения аппаратуры для записи. Кроме того, повысившееся за последнее время качество воспроизведения звука с плёнки и с грампластинки, которое мы уже привыкли слышать благодаря радиовещанию, создаёт психологические трудности – радиолюбитель зачастую не решается со своим скромным арсеналом технических средств на оборудование своей домашней фабрики звукозаписи. В этом отношении предлагаемая статья может в известной мере создать перелом, одновременно увлекая читателя заманчивостью технической идеи и давая простое «кустарное» решение.