Статья из трёхтомника избранных статей Ю. М. Лотмана о семиотике. До недавнего времени я даже и не подозревал о существовании этой науки.
В статье рассматривается искусственный интеллект и его моделирование с точки зрения семиотики литературных произведений и вообще – текста. Также рассматриваются вопросы понимания и коммуникации, как раз то, что меня сейчас интересует.
Хм, материал немного сложноват для неподготовленного читателя, так что, если мозговых силёнок недостаточно, то статью лучше не читать.
Источник: сборник статей «Семиотика и искусствометрия», изд. Мир, 1972 год.
Помещаю аннотацию и первую вводную статью. Краткий обзор материалов сборника в данной статье можно рассматривать как постановку вопросов, проблем и задач искусствометрии.
Искусствометрия упоминалась в статье «Машинное искусство».
Помещаю главу из совершенно потрясающей книжечки Б. В. Бирюкова, И. Б. Гутчина «Машина и творчество» (Москва, Радио и связь, 1982), вышедшую в серии «Кибернетика».
Некоторые общие предпосылки.
Математический и структурный подходы к искусству, к эстетике имеют достаточно богатую «докибернетическую» традицию. Так, можно указать на цикл работ русских и советских теоретиков, объединявшихся в 10-х – 20-х годах нашего века под эгидой ОПОЯЗа («Общества по изучению поэтического языка»), о ряде исследований зарубежных учёных и деятелей искусства, например, Д. Биркгофа, М. Гика, П. С. Сервьена, П. Валери и др. Уже тогда – задолго до книги Винера «Кибернетика» – вокруг проблемы «искусство-наука» кипели споры. В качестве примера приведём слова советского литературного критика Вяч. Полонского.
Художественное восприятие.
Поскольку любое моделирование является схематическим, упрощённым воспроизведением изучаемого объекта – именно данного, а не какого-либо иного, – в результате моделирования музыкальных композиций на ЭВМ должна получаться музыка, сильно упрощённая по сравнению с «оригиналом». И только по качеству выдаваемой программой «продукции» (мелодий, стихов и т. п.) можно судить о достоинствах модели. Однако при определении качества «машинной музыки» резко дают о себе знать особенности восприятия человеком различных объектов, определяемые ранее выработанной по отношению к ним установкой. Нередко даже искушённые в искусстве люди не могут отрешиться от воздействия имени автора данного произведения, от своих симпатий либо антипатий к нему. А. А. Бодалёвым был поставлен эксперимент, ярко продемонстрировавший зависимость восприятия от психологической установки. Двум группам испытуемых был показан один и тот же фотопортрет мужчины и предложено дать описание представленного на нём человека. При этом в одной группе было сказано, что это герой, а в другой – преступник. Испытуемые из первой группы писали примерно так: «Очень волевое лицо. Ничего не боящиеся глаза смотрят исподлобья. Губы сжаты, чувствуется душевная сила и стойкость. Выражение лица гордое». Испытуемые же второй группы дали совсем другое описание: «Этот зверюга понять что-то хочет. Стандартный бандитский подбородок. Мешки под глазами, фигура массивная, стареющая, брошена вперёд».